Cavaleiro
de Latão

Ficino Flores é filho de um florista, cresceu curioso e aventureiro. Após o desaparecimento misterioso de seu pai Altair, parte em jornada que se torna uma história de autodescoberta. Altair foi um grande cavaleiro de uma ordem metálica que escolheu uma vida tranquila com o filho — até ser capturado pelo bruxo Edius e transformado num colossal dragão de latão, o desafio final do continente de Auslone.

A armadura de latão guarda a chave da narrativa: forjada com propriedades mágicas, ela se adapta àquele que está vestindo — dando forma física ao tema de identidade e autodescoberta que percorre toda a história. Edius, o vilão principal, esconde o twist mais sombrio: ele é o próprio Ficino de outra linha temporal.

O diferencial do jogo não é só a estética pixel art — é a galeria de inimigos construída inteiramente a partir do folclore brasileiro. Em vez de monstros genéricos de fantasia, Ficino enfrenta Corpo Seco, Cucas, Mula Sem Cabeça, Quibungo, Mapinguari e outros da tradição, cada um com origens e comportamentos específicos. O Capiguará — mistura feroz de capivara e lobo-guará — é o primeiro boss. O objetivo: mostrar que o folclore brasileiro vai muito além dos personagens mais superficiais.

Arquitetura → Level Design → Inspector → Hitboxes

Godot

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A decisão de utilizar o Blender como base não foi apenas estética, foi uma estratégia de otimização de tempo. Para cumprir o prazo da sprint de 42 dias, os modelos 3D garantiram perspectivas e proporções consistentes rapidamente. A partir dessas referências, cada sprite foi redesenhado em pixel art no Aseprite, viabilizando a entrega da arte de todo o jogo por uma única pessoa no prazo estipulado.

A arquitetura de nodes seguiu o princípio de responsabilidade única da Godot: o GameManager (autoload singleton) centraliza o estado global da posição do jogador, contadores e flag de game over. Sem que as cenas precisem se referenciar diretamente. O Player (CharacterBody2D) registra-se no _ready() e expõe sinais tipados (coin_collected, quest_collected) que qualquer sistema pode consumir sem acoplamento. O MobSpawner percorre um PathFollow2D circular via progress_ratio = randf() para gerar pontos de spawn fora do campo de visão, com uma query de física 2D que descarta posições sobrepostas a paredes antes de instanciar a cena.

O maior desafio de game design foi criar tensão sem ondas explícitas. A solução foi um DifficultySystem puramente matemático: uma rampa linear eleva a taxa de spawn com o tempo de sessão, enquanto uma onda senoidal mapeada para o intervalo [break_intensity, 1.0] via remap() modula essa taxa, gerando picos e vales naturais de pressão a cada 20 segundos. Todos os parâmetros são @export, então o ajuste de ritmo acontecia direto no editor Inspector sem tocar no código.

A trilha sonora segue a mesma lógica de identidade cultural da galeria de inimigos: todas as peças são exclusivamente baseadas em obras brasileiras, reinterpretadas em estilo neo-clássico que emula a estética 8-bits dos videogames clássicos. Produzida no GarageBand, o objetivo é criar uma atmosfera nostálgica que reforça a conexão entre o conteúdo do jogo e a identidade cultural brasileira — uma coerência audiovisual que sustenta o folclore como diferencial.